浅谈中国近代动画的发展变迁pdf浅谈中国近代动画的发展变迁 论文提供 写手上传 【摘要】 中国动画的初创工作，是由著名的万氏兄弟来完成的。从 1926 年第一部动画《大闹画室》诞生到各种木偶形式、水墨形式、剪纸 形式到现代科技下三维特效涌现构成了丰富多彩的动画片的发展历 程。近代动画从起步到发展到繁荣都与民族文化的内涵息息相关，20 世纪 80 年始，随着市场经济、改革开放等社会历史原因，中国动 画受到外来文化的干扰，欧美动画和日本动画在中国的热潮曾一度使 得我国动画创作陷入迷茫，迷失了民族化发展的方向。从动画发展历 史中审视我国动画成功与衰败的原由，可以帮助动画创作者重新定位 我国动画的创作方向和努力目标，实现我国动画的再度复 。 【关键词】 近代；动画史；民族文化；复 一、 近代动画发展史简述 建国初期，蓄势已久的中国动画展现出了惊人的力量和成长速度， 进入了高速发展的时期。1957 到 1966 年，是中国动画 电影的第一次 高峰时期。这段时期中国动画民族风格日渐成熟，“ 中国学派逐渐形 成。 从 1966 到 1976 年，中国历史进入了十年文化大时期 ，身 处其中的中国动画也不可避免的被推进了历史的洪流之中。但随着文 化大的结束，1977 年以后，民族动画的创作又进入了蓬勃发展的 高峰时期。大量成熟和具有我国民族特色作品如雨后春笋般出现在人 们的视线 年代末期，随着市场经济、改革开放等社会历史原 因，中国动画受到外来文化的干扰，欧美动画和日本动画在中国的热 潮曾一度使得我国动画创作陷入迷茫，迷失了民族化发展的方向，加 之老一辈动画艺术家由于年龄、身体等原因不断退出中国动画的创作 领域，中国动画对于其民族化道路的探索逐渐减弱。 二十世纪 90 年代初，中国动画的民族化探索突然消失，“ 中国学 派”瞬间瓦解，中国民族动画走向衰落。回顾中国动画的发展史，一场 由繁荣和衰落的情景不禁引起了动画创作者的思考。 二、 中国动画繁荣时期 （一）中国动画繁荣初期 中国动画的繁荣共分为两个时期，首先是建国初期到 1966 年，这 一时期当合国家以及社会各界都极为重视中国动画的发展，中国动画 的圣地——上海美食电影制片厂也随之诞生，为我国制作出了众多耳 熟能详的动画艺术作品， 1948 年解放后第一部动画片《瓮中捉鳖》、 1955年第一部彩色动画片乌鸦为什么是黑的》，1955年《神笔马良》（图 1）,1956 年 骄傲的将军》等为中国民族化动画作品奠定了良好的基础， 之后中国进入计划经济时期，动画的发展也全面和繁荣展开，产量高， 形式多样，1958 年剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》（图2）问世，形象的表 达和诙谐的情节使得作品获得了观众的好评，1960 年折纸动画片 聪 明的鸭子》、水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》（图3）、立体木偶动画片《大奖 章》等各种中国传统艺术形式的动画片百花齐放，使得中国在国际动 画界树立起了 “ 中国学派”的独特称谓。1961 到 1964 年制作的大型动 画作品《大闹天宫》（图4）是我国动画史上影响深远的经典作品。 图 1 木偶动画片《神笔马良》 图2 剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》 图3 水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》 图4 大型动画片《大闹天宫》 （二）中国动画繁荣的第二时期 中国动画繁荣的第二个新时期为文化大 1977 年以后到 80 年 代末期，这一时期无论是产量还是质量都有着明显的提升，其主要代 表作有长篇动画《哪吒闹海》（图5）、《天书奇谭》、《金猴降妖》等、短片 作品《三个和尚》、《鹿铃》、《山水情》、《九色鹿》等，另外在这一时期 电 视动画也开展和发展起来，这对动画片的发展有着划时代的意义开云电竞官方网站，使 得动画的受众和影响力更为广泛以来，例如《葫芦兄弟》（图6）、《黑猫 警长》、《阿凡提的故事》等都是观众耳熟能详的动画电视作品。 图5 动画长片《哪吒闹海》 图6 电视动画片《葫芦兄弟》 （三）中国动画繁荣时期的作品特征 纵观我国动画的繁荣时期，这些动画作品都是携带着中华民族本 土化的艺术特征，无论是题材的选择、人物的造型、整体的节奏、寓教 于乐的情节安排、艺术技法的使用都充斥着中国独有的文化气息，是 符合中国传统审美观念和价值取向的，因此受到了国人的喜爱，同时 也在国际动画界树立了中国独有的动画形态。另一方面，这一时期中 国对于动画的创作并不是一味的闭门造车，同时也吸收了众多世界优 秀动画输出大国美国和日本动画片的优秀表现手法，例如在《三个和尚》 （图7）中就对西方动画蒙太奇叙述手法进行了借鉴和尝试，并取得了 不错的效果。 图7 动画片《三个和尚》 三、 中国动画的衰落时期 （一）对中国历史传统文化的刻板依托 发展到 80 年代末期中国动画开始走入了衰落，纵观这一时期的 动画作品，创作习惯于依靠在中国文化中的精华部分。并没有作出与 时俱进的动画作品。这使得中国动画的创作进入了瓶颈。形式和方法 上的欠缺都制约了中国动画的国际化道路。 （二）受众定位局限 这一时期中国动画完全面向儿童，呈现出低幼化倾向，作品过分 强调动画对儿童的教化意义，对于动画制作的定位和把握也完全以儿 童的审美需求为标准，忽视了对动画作品的审美要求，使动画作 品流于单纯和低俗。 （三）海外文化对中国动画的冲击 改革开放以来，市场调控下的中国动画失去了计划经济下的国家 的保护伞，加之这个时期中国动画已经明显的呈现出了艺术化倾向， 面对突如其来商业化问题，大多数身处其中的人不仅漠不关心甚至还 没有意识到其严重性。使得大量海外动画片对其造成了突如其来的冲 击，如美国动画《米老鼠和唐老鸭》（图 8）、 变形金刚》、 蓝精灵》等， 日本动画聪明的一休》（图9）、《花仙子》等，这些商业动画不仅形象生 动，故事内容也引人入胜。在当时人们生活方式不断改变的大坏境下， 较之同时期的中国动画，这些商业动画内容更为新鲜、娱乐和时髦，更 容易吸引观众。于是在外国动画的一轮轮冲锋下，中国动画的本土号 召力迅速瓦解殆尽，其作品也慢慢从中国观众的视野中悄无声息的消 失。中国动画的生命力就此衰落。 图 8 美国动画片《米老鼠和唐老鸭》 图9 日本动画片 聪明的 一休》 四、 中国动画未来的努力方向 新世纪以来，我国文化事业蓬勃发展，对动画产业也进行了大力 的扶持，大量动画人才的培养，一处处动画产业园的建立，同时在高 新科技的支撑下，动画的表现手法也更加丰富和成熟，中国动画也逐 渐苏醒，大量的中国品牌的动画作品也呈现出来，例如广州原动力制 作的系列动画片《喜羊羊与灰太狼》不仅仅深受青少年观众的喜爱，同 时可爱诙谐的角色的也是大观众日常话题中的热门讨论对象，这部成 功的国产动画片已经辐射到了动画电影产业、周边产品系列等其他营 销手段，可以说它是新世纪中国动画史中成功的典型之作。 通过对中国近代动画史中繁荣时期与衰落时期的对比，不难发现， 中国动画依托传统文化而繁盛，是我国动画在世界动画界的独特闪光 点，但是在发展的过程中却缺乏用现代的语言来描述，因此丧失了动 画艺术最应该具备的创意。因此，笔者认为中国具有数千年的文化底 蕴，为我国的动画素材和表达形式都打下了良好的基础，在动画的创 作上可以尝试用创新性的现代语言来描绘中国动画故事。 首先，在选题上要贴合时代，发掘本土经典题材的现代价值，拓 展选题的范围和标准，选择富有想象力和夸张的题材，故事要源于生 活，高于生活。 其次在动画剧情的讲述上要进行多角度的学习，可借鉴外国制造 悬念、巧妙构思，紧紧抓住人们长久的注意力。故事超深度发展，触摸 到观众心底最柔软的部分，讲故事不能流于表面情节，而应该透过情 节的发展，来反映一种思想。 第三，我国的动画片创作要学会换位思考，动画作品视角要独特， 因为不同的人看待这个世界的角度有所不同，看到的东西也就不同。 同样的故事，采用不同的视点，叙述倾向就会不同。所以动画片可以 尝试通过多个剧中人对同一事件或者是对同一角色用不同的角度来 表述故事，形成对同一对象的多侧面描述，以对事件和角色作全面完 整的描写和刻画。 最后可以通过细节使故事锦上添花，作为一种视觉形象艺术，动 画片需要有丰富的想象、极度的夸张和生动有趣的细节。俗话说“生动 在于细节”，细节处理得当可以使剧情变得更丰富、更生动、更

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